第一百六十一章 本格派与社会派的交锋(第2/4页)
作品:《东京文豪治愈不是致郁》,才用不确定的语气回答道:“我认为,是小说的故事性,或者说趣味性。”
在秋原悠人看来,不管是什么小说,故事性才是第一前提,至于人性也好、推理解密的方式也好,都不过是为了增加故事性的手法罢了。
缺乏故事性的作品,读者往往连看都看不下去,更谈不上其他方面了。
不过这个问题的回答显然没有标准答案,只能说各人有各人的想法罢了吧。
所以他在回答的时候,才会用不确定的语气回答。
但出乎秋原悠人意料的事,宫川洋介笑了起来,显然对这个回答很满意。
与此同时,河合新太也笑着接过了话:“秋原老师,不知道你对现在的流派划分,比如说本格派、社会派等派别,有什么样的看法?”
秋原悠人皱着眉头回答道:“我并没有什么特别的看法,我认为这些派系的作品不过是推理小说的一种类型罢了,只要让读者满意,就可以了。”
在前世的时候,霓虹受到欧美侦探小说文化影响,最早开始的无疑是本格派,而代表人物便是被称为日本“侦探推理小说之父”的江户川乱步,以及金田一的作者横沟正史。
到了20世纪50年,41岁的松本清张出道,并带动了社会派作品的流行,在此之后,诸多同时期的作家也深受到他的影响,有不少作家甚至从本格派变成了社会派。
又到了80年代,号称“推理之神”的岛田庄司又推出了《占星术杀人事件》,宣告“新本格派”的诞生。
在他的影响下,不少作家又是高举着“复兴本格”的旗帜,开始了对社会派的反攻。
至于别的什么法庭派、悬疑派、冷酷派什么的,因为影响力的缘故,不过只是本格和社会派交锋之间的点缀罢了。
不过这个世界的社会派,虽然也早早地萌芽,但因为缺乏了像松本清张这样的领军人物,一直都处在一个“尴尬的位置”。
而新本格,更多的反而体现在本格派内部的自我革新,而非是对社会派的反击。
河合新太听完秋原悠人的话,点了点头,“秋原老师,很高兴听到你的观点。但在推理作家协会的内部,却有着不少不一样的声音。”
“不一样的声音?”秋原悠人疑惑地问道。
“没错,近十几年来,本格派和新本格的作家群体越来越多,其中的不少作家更成为了各类评委会以及协会的高层。其中不少人认为,所谓的推理作品,应该只包含所谓的本格派