刹那间，许问的心跳比之前更快，但下一刻，他就冷静了下来。

他似乎想起了许问问他的问题，开始对他解释起了黄杨巧究竟是什么。

跟许问的所知完全不一样——当然也跟万物归宗描述的没一点关系。

秦天连说，十八巧发源于战国时期，是最早的木工技艺之一，据传是鲁班亲传，但放到今天当然是没有证据的。

它是木工最本源、最初始的技巧，据他研究，其实并不是某个固定的人创造的，而是许多工匠智慧的结晶，一代代进行收集与整合。

十八巧完整出现，约在宋朝年间，由一个名叫“巧匠会”的工匠组织结集，私下流传。

但流传到明朝，十八巧就已经开始佚失，开始变得不再完整。

这一方面是因为历经了战乱，很多东西自然流失，另一方面跟工匠内部的思想也有关系。

十八巧是工匠基本功，看似简单，其实非常难练。

正常工匠完全掌握其中一种，至少就要花上十年时间。

掌握一种之后，再学其他的相对会比较简单，但前后通常也要超过二十年。

那时候人的寿命才多久？

用二十年时间来磨基本功，怎么可能？

这二十年，不做活、不养家、不吃饭了？

最最关键的是，十八巧很强，但实用价值并不大。

打个比方来说，它能把一件作品做到十分，但通常到八分，就已经是极具艺术价值的珍品，普通人的需求更是连六分都不到，只需要满足基本的使用价值就行了。

把作品打磨到那种程度，真的有必要吗？

当然，在少部分工匠群体里，他们视十八巧为自己的骄傲，立志要用毕生之力，来做出十分的作品。

但这部分人毕竟太少了。

而从明朝到清朝，新旧技术更迭极快，各种高难度、高精度的作品都从不可想象到可轻易实现了。

配合这种更迭，从官方到民间的审美也日益趋向繁复化、精致化，十八巧这种化繁为简，大巧若拙的审美风格与技术要求越来越不受欢迎。

到清朝中期，十八巧就只剩下了五巧，剩下十三巧也不能说消失，可能在某些工匠传承里还留有只言片语，但完全搜集齐全变得更难。

据秦天连所知，至今也没人做到这样的事。

秦天连的信不长，但关于十八巧的来历却说得非常详细，很有点老师对徒弟上课时的感觉