第两百五十九章 《罗生门》的前与后(第2/4页)

作品:《东京文豪

发做个头套谋生罢了。

她说“曾经这个妇人,用蛇肉晒干当做鱼干来卖,吃了鱼干的人们觉得很好吃,妇人得以维持生计。我并不觉得这妇人做错了,她跟我一样都是为了生存啊!”

于是,仆人大悟了,既然是为了生存,还有什么不可以的?

于是他就抢了老太婆的衣服逃走了,并且从那以后再也没人见过他。”

这篇故事很短,全部也就3000字不到,佐竹真纪只用10分钟左右就看完了。

秋原悠人见她看完,追问道:“佐竹,你觉得写的怎么样。”

佐竹真纪觉得这个故事很有深思,但她想不出里面的内涵。

在犹豫了一会儿,她还是决定实话实说:“抱歉,我对纯文学作品不大清楚,所以没法做评价。”

秋原悠人没想到连佐竹真纪这个编辑出身的业内人都这么说。

他思考了一会儿,发现其实也不奇怪。

与推理小说的直观性想比,传统文学或者说纯文学更加具有评析的难度。

很多核心思想以及内涵,往往需要他人的解读才能被大众认识,并被判别为好或不好。

像这篇大名鼎鼎的《罗生门》,其实是芥川龙之介大学时期的作品,在发表出去后就很快沉没了下来。

而真正让他在文坛小露苗头的,却是他在随后几年发表的另一篇作品《鼻子》。

这篇作品被夏目朔石看到后,认为他很有才华,并将其收为地位。

但在芥川龙之介去世后,两部作品的地位却是截然相反。

《罗生门》几乎霓虹无人不知,反倒《鼻子》却是没几个人听过。

总之传统文学或者纯文学作品的扬名,往往需要很大的运气。

想到这里,秋原悠人对于这篇作品的信心也低了不少。

不过毕竟没花多少功夫,所以他也没多失望。

在把作品交给佐竹真纪后,他又说道:“麻烦帮我把这份稿件交给景繁社的《语诺》期刊把。”

按照关系来讲,他其实应该把这部作品交给课教馆,但课教馆的那份期刊销量实在是太低了。

所以他在考虑后,还是决定交给景繁社,让他们的期刊刊登这部作品。

佐竹真纪接过稿件,表示自己知道了。

而在她离开后,秋原悠人又接到了内海拓人的电话,“秋原老师,您方便有时间来参加试镜吗?”

在听到这个请求后,